北京师范大学教授周星称《小城之春》为“中国电影艺术民族化的年何典范”；北京大学教授戴锦华等学者 ，
有论者指出 ，小城 平遥国际电影展组委会 供图
其一 ，东西空镜头 、问费英国《视与听》杂志评选的穆诞影史电影榜单中，它近乎被尘封 。辰周春熔铸为现代电影语言。年何平遥国际电影展组委会 供图
20世纪八九十年代 ，小城“回到”了以它命名的东西影厅 。是问费纪念费穆诞辰120周年的生动注脚 。旁白与留白——他把中国古典诗词的含蓄、而需要一代代人重新“唤醒” 。
抗战胜利后 ，传统戏曲的写意 ，原籍江苏吴县(今江苏苏州一带) ，止乎礼”的旧情重逢 。费穆病逝于香港 ，更有评论指其“忘了时代”。将其视作中国电影“现代性”的起点 。图为费穆之子费明煦(中)在导演贾樟柯(右)的搀扶下登台 。无论东方西方，费穆以女主角周玉纹的旁白，靠的是对人的理解与表达的确信 ，1948年为其创作高峰 。它可以从自家文脉里生长出来 。并在美国公开放映的中国电影 。香港电影金像奖协会与香港电影评论学会评选“中国电影诞生百年——最佳华语片一百部”，少年随家迁居北平(今北京) ，他与京剧表演艺术家梅兰芳合作 ，是美学的定力。引发影坛震荡 。影片上映后反响冷淡 ，重制5.1声道声轨 ，这一年 ，“孤岛”时期 ，
1906年，而终能在高处相逢 。长镜头 、
1936年 ，他借《孔夫子》明志 。中国绘画留白的意境 ，讲述一段“发乎情 ，年仅45岁 。此后数十年 ，
中新社山西平遥10月5日电 题 ：费穆诞辰120周年 ：“小城”何以春未远
中新社记者 胡健
“费穆的一生很短 ，1932年进入联华影业公司 ，中国导演费穆执导的电影《小城之春》(4K修复版)在第十届平遥国际电影展进行亚洲首映 。中国导演费穆于1948年执导的电影《小城之春》(4K修复版)在平遥电影宫“小城之春”厅举行亚洲首映 。九十年代 ，
1951年1月 ，日本导演小津安二郎也在以静观镜头书写家庭伦理 。这正是文明互鉴的另一种形态：不必模仿 ，费穆之子费明煦登台 ，是传承的自觉 。
好在，
《小城之春》全片仅五位演员 ，被视为“国防电影”的重要作品 。
家国飘摇之际 ，日伪控制上海电影业后 ，中国电影要以东方美学参与世界对话，该片入选上海电影评论学会评选的“中国电影九十年十大名片” 。《小城之春》便是最好的范本之一 。费穆执导的电影《天伦》被美国片商购得 ，拍出一部日后被奉为中国文人电影开山之作的《小城之春》 。他拒绝合作 ，以奖掖华语电影新人 。艺术很长 。”
第十届平遥国际电影展日前在山西晋中平遥古城举行。成为第一部由美国片商主动购买 ，
早在2017年的“平遥元年” ，费穆之子费明煦发表感言。亦如费明煦所言：一生很短 ，拍出百年影史佳作 ，《小城之春》的价值被重新发现 ，2005年，时间给出了答案 。费穆执导的电影《小城之春》（4K修复版）在第十届平遥国际电影展进行亚洲首映 。电影美学都能在各自的传统里完成某种暗合 。费穆的意义何在 ？
20世纪三四十年代 ，
其二 ，谈及父亲 ，费穆证明 ，香港影人举行追悼会 ，这场跨越时空的“重逢”，语短情长 。现代性不必从别处搬运 ，是传统的现代转化。从中国电影资料馆的逐帧修复 ，仍值得中国电影人收藏 。经典从来不是博物馆里的标本，费穆则证明了：电影还可以是“诗” 。自学多门外语。《小城之春》以最高票位列榜首 。迄今仍是中国导演论中极具原创性的篇章 。五个人、
2026年9月26日 ，并在费穆家人授权下设立“费穆荣誉” ，首次完整还原配乐
、几乎同一时期，退出影坛转向话剧舞台
。在洛杉矶等地公映 ，费穆的摄影机始终与时代同频 。低成本 ，在彼时的中国影坛 ，就读法文高等学堂 ，不失为另一种东方情义的质朴化表达 。费穆留给今天的宝藏 ，(平遥国际电影展组委会供图)
近十年之后，也是中国电影对自身来路的回望 。各自深植传统 ，费穆生于上海 ，
1936年，第一届平遥国际电影展组委会便将费穆视为影展的人文坐标 ，
其三，该片亦入选 。在世界电影尚以欧美为中心的年代 ，
9月25日晚
，中国电影完成了一次难得的“出海”
。作家司马文森致悼词 ，如今年口碑不俗的《给阿嬷的情书》 ，既是纪念 ，费穆早年所写《略谈“空气”》一文 ，但是他活得更长久
。
2026年9月26日 ，一座园 、正如影展大师班以“小城春未远”为名 ，
站在费穆诞辰120周年的节点回望，他以寓言手法拍就《狼山喋血记》 ，(完)
| 称他为“爱国的电影人” 。太平洋战争爆发 、 |